後漢書卷八　孝靈帝紀第八によると

（中平五年冬十月）甲子、帝自稱「無上將軍」、燿兵於平樂觀。

（西暦188年10月16日に帝自ら「無上将軍」を称し、平楽観において兵を輝かせた。）

とのことで中央研究院兩千年中西暦轉換で西暦（といっても日付は旧暦のまま）に変換すると、後漢の霊帝(劉宏、33歳)は西暦188年10月16日に「無上将軍」を自称したとのこと。今年で1819周年、来年に1820年という節目を迎える……と言っても来年、何かあるというわけではなさそうだが。
ちなみに霊帝は翌年の4月丙辰（11日）に34歳で亡くなったんだけど、その間に「無上将軍」として何かしたというわけではなさそうだけど。
同時期に設立された西園八校尉には一応、動きがある。同年十一月に八校尉の一人、下軍校尉の鮑鴻は葛陂賊討伐にあたる。ところがそこで横領したせいか（後漢紀より）、翌年の三月、獄に入り死んでいる。

＜関連＞閏1月28日は司馬師の命日
http://cte.main.jp/newsch/article.php/514

　4月11日は霊帝崩御の日

　経書である戴聖／編『礼記』には孔子と弟子の問答など抽象的な話以外にも冠義（元服）や昏義（婚礼）で具体的に何を行うかの話も記載されている。『礼記』の成立が漢代であるため、それを受け継ぐ後漢や三国のことが書かれてあると考えても差し支えがないと個人的には思っている。そこで、そういった制度や慣習に関する具体的な記述をピックアップし、後でそれを頼りに読み直すことができるメモか何かを残しておけば、小説なり漫画なり三国志関連の創作をするのに役立つんじゃないかと思うようになる。
　実際、『礼記』を見てみると、清岡にとって馴染みない言葉が並んでいて理解が進まないため、通釈と語釈の入った書籍、明治書院の新釈漢文大系シリーズの『礼記』（竹内照夫／著）を図書館から借りてくることに。いざ図書館の本棚に立つと、戴徳／撰『大戴礼記』（栗原圭介／著）も気になり借りていく。
　まず『大戴礼記』を見ていくと「夏小正　第四十七」というところに目が行く。「夏小正は、夏の時に作られ農耕を主とした暦である。」（79ページより）ということで、それぞれの月の具体的な自然のことが記されている。『大戴礼記』と『夏小正』との関係にあれこれ蘊蓄がありそうだけど、ここでは特に取りあげない（詳しくはこの本で）。
　そういうわけで、夏小正に一通り目を通し（傳はほぼ省く）、解らないところがあれば通釈と語釈に当たり括弧付けで記述したメモを下記に置いておく。このメモの使用方法として（と私しか使わないか）、例えば、七月の背景描写をしようとすれば、寒蝉（ひぐらし）が鳴く描写を入れたり、逆に背景描写のように従に使うのではなく、五月の話が欲しければ、梅を煮て梅干しを作ることを主にした創作に使うのもいいかもしれない。

大戴礼記

夏小正　第四十七

夏小正
正月
蟄を啓（ひら）く（隠れ住んでいた虫どもが冬眠を終え動き出す）
鴈（かり）北に郷（むかう）ふ（雁が北に向かい移動）
雉（山雉）震[口句](く)す（けたたましく鳴く）
魚陟（のぼ）りて冰（こおり）を負う（背負う）
農厥（のうそ）の耒（すき）を緯（い）す（農耕に用いる耒をたばねる）
初歳に耒を祭り、始めて暢（ちょう）を用いる
[口+有]（いう、にわ、苑を垣で囲んだ所）に韭（にら）を見る有り
時に俊風（大風、南風）有り
寒日凍塗（どろどろの道）を[シ條]（あら）ふ（冬の日に氷りついた路を水で洗い流す）
田鼠（もぐらもち、土竜）出づ（田鼠が地上に出て活動を始める。猫は田鼠捕らえては食う）
農均田に率（したが）ふ（農耕に従っている人々は田をくさぎることに従っている）
獺（かわうそ）魚を獻ず（献じて祭りをする）
鷹則ち鳩と為る（鷹は変じて鳩となる）
農雪澤に及ぶ（農夫は春の雪解けを待って、農耕に着手する）
初めに公田に服す（初めに公田の農耕に服する）
藝（うん、香草）を采る（これを寝廟に供えて先祖を祀る）
鞠（[口蜀]という名の星）則ち見ゆ
初昏（夕暮れ時）に參中す（参という西方に輝く白虎に宿る星が中する）
斗柄（北斗七星の杓形の柄にあたる部分）縣かりて下に在り（北方の上空）
梅杏[木也]桃（[木也]・桃は山桃の類）則ち華さく（華は木に花咲くをいう）。
縞（きぬ）に[糸是]（あかぎぬ）あり
鶏桴（孚卵）粥（しゃく、養）す（鶏が卵を養う）

二月
往きて黍（もちきび）を[耒憂]（いう）す（[耒憂]を用いて土ならしし種子をまく）。襌（単衣）なり
初めて俊羔厥の母の粥を助く（俊羔（大きな羊の子）はその母羊を助け養う）
多くの女士を綏（やす）んず（仲春の吉辰（吉日）、嫁娶や加冠の儀礼には心の安まる思いでいる）
丁亥、萬用ひて學に入る（学（大学）の初めの教学は丁亥の日）
鮪（巨大なまぐろ）を祭る
菫（すみれではなく、あおい）を栄えしめ、繁（しろよもぎ）を采る。
昆(衆)として小蟲（小さな虫が集まって動く）。[虫(氏/一)](ありの卵。食用)を抵（お）す
來降して燕乃ち睇す（降りてきた燕を流し目で見る。同じ屋根の下）
[魚單]（うなぎの一種）を剥ぐ（→鼓を作る）
鳴く倉庚(こうらいうぐいす)有り
榮芸（正月の采芸が花咲く）
時有[禾弟]を見て始めて収める（成長した[禾弟]を採取）

三月
参則ち伏す（（三月）には参宿という星が隠れて見えない）
桑を攝る（桑の葉をもぎ取る、蚕を飼うのがにわかに忙しくなる様子）
委たる楊（やなぎ）あり（委委…のびのびと葉が茂って下に垂れているさま）
[羊韋]（羊がむれあつまる、羊は暖かくなると群集まる）たる羊あり
[(士/冖/虫)殳]（けら、すくもむし）は則ち鳴く
冰を頒かつ（氷を氷室より取り出す。凌人職が氷を分けて大夫に授ける）
識([艸/職]の仮借時、葉はほおずきに似て花は小さく白く中心は黄)を采る
妾子始めて蠶（かひこ）かふ（妾とその子は始めて蚕を飼う。妾は卑いが子は尊い）
宮事（家庭のこと、家事）を執養す（ここでは蚕を飼うこと）
麥實を祈る（麦が実ることを天に祈る、殻を包んでいる皮のままだと保存がきき貴ばれた、前年の秋に種を蒔き翌年の晩春には実る。麦は穀の始め）
越（ここ、時を表す）に小旱有り
田鼠化して[如/鳥](ふなしうずら)と為る
桐芭（桐の花）を[才弗]う（払として細かくやわらかでしっとりした潤いがあり空にぽっかり浮かぶ風情がある）
鳴く鳩あり

四月
昴（星の名、白虎の宿星）則ち見る。初昏（夕暮れ時）に南門（星の名）正す
鳴く札（せみ）
囿（園の名）に杏（あんず）を見る有り
鳴く[虫或]（よく、いさごむし）あり
王[艸/刀/貝]（王瓜）秀づ（孟夏の月に生ず）
荼（と、のげし、けしあざみ、君の敷物を作る材料。花は菊に似て味は苦い）を取る
秀づる幽（[艸/要](ひめはぎ)という草の名、根は薬用）あり
越（ここ、時を表す）に大旱（大きなひでり）有り
陟る（おすうまに乗る）を執り（母馬から引き離し）駒（おすうまの二歳）を攻む（順うように教育する）

五月
參（伐星）則ち見る（日を距てること三十度、東方）
浮游（かげろう）殷（さか）んなること有り（朝に生まれ日暮れに死ぬ）
[夬鳥]（ふくろう、百舌？）則ち鳴く
時に養日（最も長い日）有り
乃ち瓜あり（今年始めて瓜を食う喜び）
良蜩（五采を備えた蝉）鳴く
[匚+(日/女)]（せみ）の興るや、五日にして翕まる（羽を合わせ活動ができる）、望にして乃ち伏す（十五日にして鳴き、十五日にして伏して亡くなる）
灌（群がり生ずる）たる藍蓼（前者が染料、後者が食料）を啓つ（長大になるので分植する）
鳩鷹と為る（鳩が化として鷹となる）
唐蜩（夏ぜみをいう）鳴く
初昏（夕暮れ時）に大火（心星（火星）が南方に）中す（このときに黍を種える）
梅を煮る（梅を煮て日に曝し乾[木尞](梅干し)にする）
蘭を蓄ふなり（香草にして薬用に供せられている）
菽（しゃく、豆類の総称）の糜（うすいかゆ）あり（菽を用いて糜を作る）
馬を頒かつ（夫婦の駒を分かつ）
將に諸（こ）れ則を間（閑）せんとす

六月
初昏（夕暮れ時）に、斗柄（北斗七星の杓形の柄にあたる部分）正に上に在り（南方の上空）
桃（やまもも）を煮る（桃を煮て乾桃として保存）
鷹始めて摯（し）す（鳥を殺す意）

七月
秀（ここでは花さく意味）づる[艸/(口口)/隹]（おぎ）葦（あし、この材は席を織る）あり（[艸/(口口)/隹]葦はあしの花の咲いた以後の名）
狸子（たぬきの幼子）肇（はじ）めて肆（と）ぐ（始めてほしいままにふるまう、小動物を狙っては追い回し捕殺する）
湟潦（土の低い所の水たまり。大雨であふれる雨水）苹（よもぎ）を生ず
爽（水辺に生ずる草）死す（臭気を発し枯死する）
苹（よもぎ）秀づ（繁茂して花を開いている）
漢（天の川）戸を案ず（家の正面（南）に南北の順い天の川が位している）
寒蝉（ひぐらし）鳴く
初昏（夕暮れ時）に織女正しく東郷す（織女の三星が正しく東に向いている）
時に霖雨（長雨、三日以上降る雨）有り
灌（あつ、聚の意）める荼（と）あり
斗柄（北斗七星の杓形の柄にあたる部分）懸かりて下に在り（北方の上空）、則ち旦（日が出る直前）なり。

八月
瓜を剥ぐ（上皮を剥ぎ取って、祭祀や賓客用に供するためひたしつけｔけものにする。瓜を蓄える時期）
玄（赤みを帯びた黒色）校（もえぎ色のしぼりぞめの衣、未婚婦人の衣）なり
棗を剥ぐ（祭祀や賓客に供する豆実とする）
栗零（お）つる（栗の熟し収穫する時期。零つるは栗のいがが自然に割れ落ちる意）
丹鳥（蛍）白鳥（蚊）を羞（すす、食べる意）む（蛍が蚊を食べる）
辰（房星）は則ち伏す（地上から見えなくなる）
鹿人のごとく從う（つき随って行動する、群に随って行動する）
[如/鳥]（ふなしうずら）鼠と為る
參（伐星）中すれば則ち旦（明け方）なり（參は昏に東に見える）（※語釈より。「中する」を否定している説が多い）

九月
火（大火、火星のこと）を内（い）る（伏して見えなくなること）
[しんにょうに帯](わた)る（北より南へ空を渡り行く）鴻鴈（おおいなるかり）あり
主夫（火を司る夫、古代の火の出納の重要な職）火を出だす
陟（のぼ）る（去り行く意）玄鳥（元鳥、燕）ありて蟄（かく）る（冬眠に備え静かな所に隠れる）
熊（くま）、羆（ひぐま）、[けものへんに百]（驢馬の一種）、狢（むしな）、[鯱の魚が鼠]（いたち）、鼬（いたち）、則ち穴にす（あなごもりし冬季には冬眠する）
榮（花を開いている）鞠あり
王始めて裘（かわごろも）きる
辰（房星）日に繋（か）かる
雀海に入りて蛤と為る

十月
犲（やまいぬ）獣を祭る（性が猛悪で羊や豚を斗耐えては祭ることを生き甲斐を示す）
初昏（夕暮れ時→朝旦の間違い）に南門（南北の二つの大星）に見る
黒鳥（からす）浴す（さながら羽毛を洗浴でもしているかのように高く飛び上がり低く下がり、鳥の待っているのが見える）
時に養夜（夜が長い）有り
玄雉（きじ）淮（淮水）に入りて蜃（大蛤）と為る
織女正しく北郷す（北に向かう）。則ち旦（夜明け方）なり

十有一月
王狩りす（冬期の一時を武にあてる）
筋（弓）革（鎧、共に古代の兵器の代表）を陳（つら）ぬ（使用に耐えられると王に報告する儀礼）
嗇人（身分の低い官）從はず（狩りには行かない）
麋（鹿の一種）角に隕（お）とす

十有二月
鳴く弋（よく、いぐるみ）あり（いぐるみに自由を縛られて鳴いている禽（とり）がいる）
玄駒（おおあり）賁（はし）る
卵蒜（大蒜（にんにく）、小蒜のこと）を納る（君に献上する）
虞人（山林沼沢を掌る役人）梁（水をせき止めて魚を捕るところ）に入る（漁をする）
麋（鹿の一種）角を隕（お）とす（※十一月に同文）

　趣味で三国志小説を書いていて、ある人物が留守中に訪ねて来ていて、その人物が置いていった名刺を見るってシーンを書いていたんだけど、後漢や三国時代にこういった名刺があるって初めて知ったのは何だろう、と思い出してみる。
　そういや、下記のサイト「睡人亭」の「三国志のページ」の「朱然墓」のページで知ったんだ。

・睡人亭
http://www.shuiren.org/

・朱然墓
http://www.shuiren.org/sangoku/syuzen.htm

　今で言う名刺とは用途が少し違うんだろうけど、今の名刺に近い物は、当時、「謁」や「刺」と呼ばれていたとのこと。上記ページに上げられる画像の「謁」には実際、木の板に「謁」と書かれている。これで「謁」と「刺」との形式が区別できるってこと。「謁」の方は

持節右軍師左大司馬当陽侯朱然再拜

と形式ばって書かれていて、「刺」は

故[章β]朱然再拜　問起居　字義封

と「謁」より簡単に書かれている。
　上記ページによると朱然墓は1984年6月7日に発見されたそうだけど、それより前に出版された林 巳奈夫／編『漢代の文物』(京都大學人文科學研究所1976年12月15日発行、新版は1996年)にも「謁」と「刺」のことが載っている(539ページ)。そこの冒頭には漢劉熙撰『釋名』卷六釋書契から「謁」と「畫刺」について書かれたところを引用してある。以下、そのまま孫引き。

謁、詣也、詣、告也、書其姓名於上、以告所詣者也

※冨谷 至先生の『木簡・竹簡の語る中国古代』(岩波書店2003年7月29日発行)の88ページを見て気付いたけど「以告所至詣者也」が正解だね

畫姓名於奏上、曰畫刺、作再拜起居字、皆達其體、使書盡邊、徐引筆書之、如畫也

　畫刺は「再拜起居」の文字が書かれているってことなので、このあたりが前述の朱然墓の「刺」の特徴をよく対応する。
　『漢代の文物』では続けて、1974年に江西省南昌市で発掘された東晋の墓にあった木簡の釈文を例に挙げ、挿図（木簡のスケッチ）付きで説明してある。その釈文は下記。

弟子呉應再拜 問起居 南昌字子遠

豫章呉應再拜 問起居

中郎豫章南昌都郷吉陽里呉應年七十三字子遠

　上から二つがおそらく「刺」で三つ目が「謁」だろうな、と思っていたら、『漢代の文物』では続けて、三つ目の説明がある。同じく『釋名』卷六釋書契から引用し、

　下官刺曰長刺、長書中央、一行而下也、又曰爵里刺、書其官爵及郡縣郷里也

「長刺」あるいは「爵里刺」としている。

　「作再拜起居字」の「刺」の方の例は「文物圖象研究資料庫　全文檢索」（下記）で「再拜」とか「起居」とか検索すれば、釈文を何例か見ることができる。それを見ると、身分を書いていたり、出身郡、出身県を入れていたり、いろんな形式があるんだな。


・中央研究院歴史語言研究所　文物圖象研究室
http://saturn.ihp.sinica.edu.tw/~wenwu/index.html

・文物圖象研究資料庫　全文檢索
http://saturn.ihp.sinica.edu.tw/~wenwu/search.htm

※関連記事
・文物圖象研究資料庫　全文檢索
http://cte.main.jp/newsch/article.php/413

※追記　『漢代の地方官吏と地域社会』（汲古叢書75　2008年）

＜9月23日追記＞
2008年5月3日から東京富士美術館で開催される「大三国志展」には朱然の刺が展示される予定とのこと。

・大三国志展（2008年5月3日-7月13日）関連情報
http://cte.main.jp/newsch/article.php/699

・三国志―正史と小説の狭間～満田剛のブログ
http://mitsuda.blogtribe.org/
・呉の隠れた名将―朱然とその一族（その１）
http://mitsuda.blogtribe.org/entry-9b78ac33b9d3668728b31e3a29504164.html

＜2008年5月28日追記＞
關尾史郎先生のブログに名刺関連の記事があったので情報中継。
ついで、そこから釈文を引用。


・關尾史郎先生のブログ
http://sekio516.exblog.jp/
・南京出土の名刺簡?
http://sekio516.exblog.jp/8022462/
※6/30日追記
　　・魏晋時代の名刺簡
　　http://sekio516.exblog.jp/8221142/

--引用開始---------------------------------------------------------
折鋒校尉沛國竹邑東郷安平里公乗薛秋年六十六字子春
--引用終了---------------------------------------------------------

ここの記事の流れから言うと釈文だけ見ると「謁」ってやつ？

　中国古代の政権を五つの属性に当てはめ、どう交替していくかを表現する五行説のことは以前から知っていて、五行説にも五行相剋説と五行相生説があり（ここらへんは普通の漢和辞典に載っていた）、後漢～三国の頃は後者、五行相生説を取っていて、前漢あたりは五行相剋説ということも何となくは知っていたんだけど、特に何かを読み進めていくうちに困ることは無かったんで、まとめずに居た。
　そんなときに「三国志ファンのためのサポート掲示板」でツリーが立つ。

・三国志ファンのためのサポート掲示板
http://cte.main.jp/
・五徳説－それぞれの王朝は何徳？
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=ntr;tree=1635

　掲示板なもんだから、初めはみんなでいろんな情報や意見を出し合って居るんだけど、特に下記の書き込みがまとまっていて読んでいても面白い。あと出典が詳しければ完璧。

・皆様、ありがとうございます♪感謝感謝！
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=one&no=1666

　つまり
五行相剋説：土→木→金→火→水　※火に水は勝つ、といった流れ
五行相生説：木→火→土→金→水　※木から火が生まれ、といった流れ

・色と方位の対応
木：青、東
火：赤、南
土：黄、央
金：白、西
水：黒、北
※詳しくは知らないが、ちょうど四神（四霊、四獣）が対応している。
　青龍：東、朱雀：南、白虎：西、玄武：北　玄は黒。

　この後、東大の東洋文化研究所のデータベースをウェブ上で見かけ、その中で後漢の蔡[巛/邑]（サイヨウ）の著作を集めた『漢蔡中郎集六卷』収録の『獨斷』（独断）が見ることができ、そこでこの時代は五行相生説として認識されていたんだな、と確認がとれる。

・東京大學東洋文化研究所漢籍善本全文影像資料庫
http://cte.main.jp/newsch/article.php/253

以下に該当部分を引用。合成文字ばかりでわかりにくい引用になってしまうけど。

易曰帝出乎震震者木也言[ウ/必]犧氏始以木徳王天下
也木生火故[ウ/必]犧氏没神農氏以火徳繼之火生土故
神農氏没黄帝以土徳繼之土生金故黄帝没少昊氏
以金徳繼之金生水故少昊氏没[山/而 頁][王頁]氏以水徳繼之
水生木故[山/而 頁][王頁]氏没帝[學-子/告]氏以木徳繼之木生火故帝
[學-子/告]氏没帝尭氏以火徳繼之火生土故帝舜氏以土徳
繼之土生金故夏禹氏以金徳繼之金生水故殷湯氏
以木徳繼之水生木故周武以木徳繼之木生火故高
祖以火徳繼之

　途中は白文ながらすごくわかりやすい漢文なんだけど、いきなり出だしがわかりにくい。
　易に「帝出乎震」という言葉がある、というのはわかるんだけど。
　ネットで検索し何気なく見ていたらすぐわかる。
　つまり震は辰に通じていて東を意味するんだね。易にいう、帝は東から出る。東というのは木だ、てな感じだね。それで当時でも畫像石等で半身蛇に描かれる伝説上の伏羲（[ウ/必]犧）を引っぱり出してきたり、夏以前が変に多かったりするんだ。とりあえず以下にまとめる。といっても「三国志ファンのためのサポート掲示板」に書かれていたまとめと同じだけど

[ウ/必]犧氏：木徳
神農氏：火徳
黄帝：土徳
少昊氏：金徳
[山/而 頁][王頁]氏：水徳
帝[學-子/告]氏：木徳
帝尭氏：火徳
帝舜氏：土徳
夏禹氏：金徳
殷湯氏：水徳
周武：木徳
(漢)高祖：火徳

　あと2006年3月11日に開催された「第二回 TOKYO 漢籍 SEMINAR」で講演「魏・蜀・呉の正統論」があったんだけど、ここで後漢から三国にかけての五行相生説がどう使われていたかがまとまっていて興味深いものだった。

・2006年3月11日「第二回 TOKYO 漢籍 SEMINAR」午前レポ
http://cte.main.jp/newsch/article.php/305


＜おまけ＞

・国の色（「三国志ファンのためのサポート掲示板」内ツリー）
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=ntr;tree=2702

いや、それはゲーム会社によるけど。

今朝、「司馬師 命日」という検索ワードが来たんで、下記記事の二匹目のドジョウ……いや複数匹のドジョウを狙って、さらっと調べてみる。

・8月5日は司馬懿の命日　（※付8月9日の司馬昭）
http://cte.main.jp/newsch/article.php/148
・4月25日は夏侯惇の命日
http://cte.main.jp/newsch/article.php/326

※追記　3月13日は張純の忌日

※追記　歌手名「司馬師」

司馬懿の命日のコメント覧を見て貰うとわかるんだけど、私には司馬師と司馬昭を間違えた前科があるんで是非とも書こうと思った。
晋書景帝紀によると、

（正元二年）閏月疾篤、使文帝總統諸軍。辛亥、崩于許昌、時年四十八。

とのことで、中央研究院兩千年中西暦轉換によると、司馬師は紀元255年閏1月28日に48歳で崩御したそうな。
…と、別に今日明日が何かの日ってわけじゃなかったんだね。

それより閏月だとファンの方は企画が立てづらいだろうに。
（※この年は　正月→閏月→二月　という流れ）
ちなみに紀元255年閏1月28日をそのまま新暦にすると紀元255年3月23日とのこと。何かするならこの日を使うとかね。

しかし、なぜに検索で「命日」という言葉を使いたがるんだろう（それをいうなら「忌日」）。「命日」は当時の言葉ではないので単純に考えて検索では引っかかりにくいように思えるけど、言葉的に綺麗だからかな。
まぁ、それを「命日」という言葉を使いたがることを知っているからこうしてタイトルを「閏1月28日は司馬師の命日」としているんだけどね（笑）

ちなみに三国志スケジュール試用版の方では「亡くなった日」という表記にしている。

＜10月16日追記＞
そういやアーケードゲームの『三国志大戦2』の影響で（魏後伝、蜀後伝、呉後伝などの群雄伝の影響？）、司馬師、司馬昭にも人気が出ているとのこと。あまりよく分からないんだけど、それは本人たちの人気じゃなくてゲームで使うカードに描かれた絵が作り出すイメージやセリフに依るところが大きいと思えるんだけど、どうなんだろう。
（さらに趣向を限定すると、（大戦で）昭師が流行りらしい・笑）

　ここ三国志ニュースでは複数人でブログ記事を書き込めるようになっていて、一人一人がそれぞれプロフィールを書き込むことができる。プロフィールにはいろんな項目があるんだけど、その中に画像を入れるところがある。ここに顔写真とか個性的な絵とかを入れるってこと。
　以前まで上の二つの画像のうち左の方をつかっていた。これは2005年1月に大阪であった中国国宝展に展示されていた「透彫香炉」(前5-前3世紀)の透かし彫りパターンの一つを抜き出してスケッチしたもの。元が青銅なのでこんな色にしてみた。

・中国国宝展（他サイトのレポート）
http://cte.main.jp/sunshi/w/w050923.html

　ごく一部ですごく好評だったこの画像もそろそろ飽きてきたんで、変更となる。それが下の方の画像。Adobe Illustrator CSで描いている。
　この元ネタは林巳奈夫／著『漢代の文物』に載っている、「人文研寫眞」から引く陶俑のスケッチ。つまりスケッチのスケッチってところだろうか。但し、「漢代の文物」は同じスケッチが二カ所、載っていて両者とも白黒だが、片方の[巾責]の部分（私のスケッチでいうところの赤い部分）はグレーで着色が施されている。そのグレーは印刷がもともと白黒だからなんだけど、カラー印刷だとそこは赤色になるんだろう。
　実際、私は似たような陶俑を何体も、京都でやっていた特別展「陶器が語る来世の理想郷 中国古代の暮らしと夢─建築・人・動物」で2006年4月に見ている。

・中国古代の暮らしと夢
http://cte.main.jp/newsch/article.php/317

　赤い[巾責]は漢代の武吏の標準的なかぶりものであることが沈従文ら／著「中国古代の服飾研究　増補版」で指摘されており、以前、別のサイトの掲示板に書き込んだ。
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=one&no=72

　プロフィールの画像の[巾責]は良いとして、その上にのっているあみあみ。一体これはどんな材質でできているの？　とか疑問がわいてくる。まず基本となる続漢書の輿服志をあたる。

　続漢書の輿服志に書かれてある、

武冠、一曰武弁大冠、諸武官冠之。侍中・中常侍加黄金[王當]、附蝉為文、貂尾為飾、謂之「趙惠文冠」。

＜テキトー訳＞
武冠は一に武弁大冠と言われ、諸々の武官がこれを冠する。侍中と中常侍は（これに）黄金の[王當]（みみだま）を加え、蝉をつけて文様とし、貂尾を飾りとし、これは「趙惠文冠」といわれる。

　さらに晋書の輿服志をあたると

武冠、一名武弁、一名大冠、一名繁冠、一名建冠、一名籠冠、即古之惠文冠。

＜テキトー訳＞
武冠は一に武弁と名付け、一に大冠と名付け、一に繁冠と名付け、一に建冠に名付け、一に籠冠に名付け、古の惠文冠に近い。

とあり、「籠冠」ってあたりが[巾責]の上に乗っている冠の「あみあみ」な形状をよく表している。と、「籠冠」のくだりは「漢代の文物」の受け売り（笑）　しかし『漢代の文物』では特にこの籠部分が何で出来ているとかは書かれていない。
　確か、漢代の進賢冠の実物は出土していないんだけど、『漢代の文物』にもスケッチが載っているように武冠(※追記。正確には武冠の籠部分)は武威磨嘴子や馬王堆漢墓から出土している。そのため、材質等は調べればわかる話だ。

※冠関連の関連リンク
・一梁？メモ
http://cte.main.jp/newsch/article.php/365
・メモ：三才圖會と三禮圖
http://cte.main.jp/newsch/article.php/480

※追記　メモ：「中国服飾史上における河西回廊の魏晋壁画墓・画像磚墓」

※追記　メモ：三国創作のための扶助会

　そこでとりあえず手元の本をあたってみることにする。それは『漢代物質文化資料図説』という本。

・孫機／著「漢代物質文化資料図説」
http://cte.main.jp/newsch/article.php/351

　この書籍の233ページからはじまる「58 服飾II　武士的弁、冠与頭飾」にバッチリのってそうだ。しかし、この書籍の本文は私が理解できない中国語でしかも慣れない簡体字のため、内容を理解するのが困難であり無理を押すと間違った解釈をしてしまう怖れがあった。
　でも一体、武冠のあみあみ部分は何でできているんだろう、という好奇心には勝てず中国語の文法を少しも知らず無理して訳してしまう（汗）
（※これは大げさな表現ではなく、実際に昨日、私が簡体字の「頭」と「興」の区別がつかない程、中国語を理解していなかったので）

　まずは本文の引用から。簡体字では表示できないことが多いので、その都度、EmEditorのプラグインを使って繁体字へ変換しており、それでも表示できないものは[]付きの合成文字で代用しているという何とも中途半端な字体になってしまっている。

　将弁和平上[巾責]組合在一起、与進賢冠和介[巾責]組合在一起的情況相似、所以它又得名為“武弁大冠”或“武冠”。雖然從根本上説、它并不是冠、但在流行過程中、它却被加以種種冠類的称謂。≪晋書・輿服志≫説：“武冠一名武弁、一名大冠、一名繁冠、一名建冠、即古之惠文冠。或曰趙惠文王所造、因以為名。亦云、惠者[虫惠]也、其冠文輕細如蝉翼、故名惠文。”其實惠文冠与趙惠文王并無関係、将惠文解釋為[虫惠](蝉)文、亦嫌遷闊。按≪礼記・喪服≫鄭注：“凡布細而疏者謂之[糸惠]。”武弁正是用細疏的[糸惠]布制作的。也有時在制弁的織物上[シ余]漆、馬王堆3号西漢墓与武威磨嘴子62号新莽墓均曾出漆[糸麗]紗弁(58-3・4)；前者放置在一個漆[匚+算](86-4)、後者還戴在男尸頭上。磨嘴子弁周圍裹細竹筋、頂部用竹圈架支[才掌]、内襯赤[巾責]、清楚地反映出武弁的實際状況。這些弁的[糸麗]紗均孔眼分明。不僅實物如此、画像石中的武弁、也常特地刻画出網紋来、表示原物的質地是細疏的織物。但当弁[シ余]漆以後、変得堅硬起来、成為一頂籠状的甲殼、即所謂籠冠。籠冠偶見有直接戴在頭上的(58-11)、多数是将它嵌在[巾責]上。
　先秦時的書弁是浅紅色的、直到漢代、紅色仍是武士冠服的主要色調。這時在武弁之下用紅[巾責]。上述武威磨嘴子62号墓中襯[執/土]武弁的[巾責]就是紅色的。望都1号漢墓壁画之“門下游徼”所戴的武弁下也透出紅[巾責]。這和≪東観漢記≫所称：“詔賜段[匕/火頁]赤[巾責]大冠一具”(≪御覧≫卷六八七引)正相合。由于漢代的軍官和士兵穿[糸是](黄赤色)衣或[糸熏](暗赤色)衣、戴赤[巾責]、所以紅色成了代表軍人的顔色。≪漢書・尹賞伝≫説：“探赤丸、斫武吏；探黒丸、斫文吏。”≪論衡・商虫篇≫説：“虫食谷……夫頭赤則謂武吏、頭黒則謂文吏所致也。”也正是基于此種原因。

※ここの(58-3・4)などの()付きの数字は『漢代物質文化資料図説』の挿図に対応している。(58-3・4)がそれぞれ武威磨嘴子62号新莽墓と馬王堆3号西漢墓の漆[糸麗]紗弁のスケッチで、(58-11)が漆[匚+算]という箱のスケッチ、(58-11)が籠冠を直接頭に載せている画像。また、上記の文中に「晋書・輿服志」からの引用部分があるが、「一名籠冠」という記述が抜けている。

　それでこれを訳そうと、以前、買った中日辞書を探したんだけど、見つからない（誰かに貸した？）。そのため、以前、掲示板で教えて貰ったオンライン日⇔中辞書「北辞郎」を使うことになる。

・「北辞郎」に三国志の単語を入れてみる（三国志ファンのためのサポート掲示板の書き込み）
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=one&no=2034
・オンライン日⇔中辞書「北辞郎」
http://www.ctrans.org/cjdic/index.php

　そもそも文法を知らない私がどんな辞書を使おうとも変な訳文にしかなりえないので、以下に続く訳文が変なのは決してこの辞書のせいではない（笑）。
　というわけで、以下に訳文（と言える代物でもないが）。


　弁と平上[巾責]とを一緒にする組み合わせは、進賢冠と介[巾責]を一緒にする組み合わせの状態に似ていて、そのため“武弁大冠”あるいは“武冠”という名となる。根本は説明したとおりだといっても、それは決して冠ではないが、流行の過程の中では、それは返って様々な冠類の名称へと加えられる。『晋書・輿服志』によると、「武冠は一名を武弁、一名を大冠、一名を繁冠、一名を建冠といい、古の惠文冠に近い。あるいは趙惠文王によって作られたと言い、そのためその名となる。一方、惠というものは[虫惠]（せみ、つくつくぼうし）であり、その冠の文（文様、かざり）は蝉の翼のように軽く細く、そのため惠文となづけられたと言われる」その実際の惠文冠と趙惠文王とを並べるのは関係がなく、必ず惠文は[虫惠](蝉)文となると解釈され、また広く変移することを嫌う。『礼記・喪服』鄭注とつきあわせる：「およそ布が細かいとあらい目になりこれを[糸惠]と言う」　武弁はまさしく細疏（細かくあらい目）の[糸惠]の布を用いて制作された。時には弁の織物の表面に漆が塗られており、以前に馬王堆3号西漢墓と武威磨嘴子62号新莽墓との両方から漆が塗られた[糸麗]紗弁（綺麗な目のあらい弁）が出現した(58-3・4)；前者は一個の漆が塗られた[匚+算](86-4)に放置されており、後者は依然として男の屍の頭上に被さっていた。磨嘴子の弁の周囲には細い竹筋でくるんでおり、頂部には竹の囲いの架を用い支えており、内側の下には赤[巾責]があり、明晰に武弁の実際の状況を反映している。これら弁の[糸麗]紗はすべてはっきりと目がある。実物はそればかりか、画像石の中での武弁に常にもっぱら網の模様が描き出されていて、現物の性質が細疏（細かくあらい目）の織物であることを意味する。ところが弁に漆を塗ったときから後、堅くなり起きあがり、一つの頂点が籠状の甲殼となり、すなわち籠冠と言われるところとなる。籠冠は、時々、頭上に直接のせるように見られ(58-11)、多くは[巾責]の上に必ずそれがはめこまれる。
　先の秦の時の書の弁は浅い紅色で、漢代になるまで紅色は依然として武士の冠と服の主要色調だった。当時武弁の下に紅い[巾責]があった。上述のように武威磨嘴子62号墓のあて布の武弁の[巾責]は紅色だった。望都1号漢墓壁画の「門下游徼」でのるところでは武弁の下から紅[巾責]が透き出ていた。これと『東観漢記』とにあげられる：「詔令で段[匕/火頁]に赤[巾責]と大冠の一式を賜った」（『御覧』卷六八七に引く）とちょうど一致する。漢代の軍官と士兵が[糸是](黄赤色)の衣あるいは[糸熏](暗赤色)の衣を身につけ赤[巾責]をかぶることによって、したがって紅色は軍人の色合いを代表するようになった。『漢書・尹賞伝』説：「赤丸を探り、武吏を切り；黒丸を探し、文吏を切る。」　『論衡・商虫篇』説：「虫食谷……大人の頭が赤いのはすなわち武吏、頭が黒いのがすなわち文吏のいきつくところだ。」ちょうどこの種の原因に基づいている。


　というわけで武冠のあみあみ（上の文では「弁」）は漆をぬった細疏（細かくあらい目）の織物であり、竹で形を整えているものというのが正解っぽい。あと赤[巾責]のこともここで再確認できた。今、google等の検索サイトにて「麗紗弁」（これを簡体字にする）という単語で検索をかけるといくつかひっかかり、中には大きさ等が書かれているものもある。
　やはり実物があると説得力があるなぁ。漢代の進賢冠もこの調子でどこからか出てこないのかしら。


※関連記事　佐原康夫／著『漢代都市機構の研究』（汲古叢書31　2002年）

※追記　メモ：漢中興士人皆冠葛巾

※随分前に書きかけで放置していたのをちょっとつけ足してアップしました。放置するとそのまま日の目をみない恐れがありましたので。

　2006年11月10日に発売した文庫の「十八史略 2 権力の構図」を読んでいると、自分が肝心なエピソードを忘れていたことに気付く。ちょうど漢朝のできる前のところ。劉邦関連のエピソードのところだ。

・史記卷八 高祖本紀第八

[麗β]食其（謂）〔為〕監門、曰：「諸將過此者多、吾視沛公大人長者。」乃求見説沛公。沛公方踞牀、使兩女子洗足。[麗β]生不拜、長揖、曰：「足下必欲誅無道秦、不宜踞見長者。」於是沛公起、攝衣謝之、延上坐。食其説沛公襲陳留、得秦積粟。
※史記[麗β]食其伝では「沛公方倨牀」となっている

　訳は略すんだけど、このエピソードは[麗β]食其が沛公（漢の高祖、劉邦）に面会した際、沛公が牀の縁に踞し足を二人の女子に洗わせていたというもの。
＜2007年11月16日追記＞
　「不拜、長揖」については下記記事参照

・三国創作のための拝メモ
http://cte.main.jp/newsch/article.php/736
＜追記終了＞

　このエピソードのことをすっかり忘れていたんだけど、ここで私が注目したのは「沛公方踞牀」のところ。字通CD-ROM版で調べると「踞」とは腰をかけてすわる意味らしい。ちょうど右の図のようになるかな。
　つまり沛公は牀に腰掛けていたとのこと。「牀」に関してはここ三国志ニュースで過去、何度か取り上げているので、そちらの記事（下記の三つ）を参照のこと。

・「牀」　三国志の筑摩訳本を読む
http://cte.main.jp/newsch/article.php/221

・牀や榻のことばかり
http://cte.main.jp/newsch/article.php/286

・跪坐と垂足坐
http://cte.main.jp/newsch/article.php/344

　三つ目の記事で書いていた「垂足坐」は当時の言葉でいうと「踞」となるんだね（「漢代物質文化資料図説」とエピソードを合わせると沛公の無礼さがどれぐらいかを伺い知ることができる）。
　この「踞」は前々から私が知りたかった言葉だ。言葉をしっておくと電子テキスト内を検索するときに便利なものとなる。例えば椅子なんてない当時、実際、一般的には「踞」なんて座り方がどういったシチュエーションで行われていたか調べることができる。
　今、さらっと三国志およびその注から「踞」で検索をかける

・三國志卷十六　魏書十六　任蘇杜鄭倉傳第十六

帝大怒、踞胡牀拔刀、悉收督吏、將斬之。

こちらは「牀」ではなく「胡牀」（胡床）。踞すことができる椅子に近い座具だったのかな。
※参照
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=one&no=532

・三國志卷五　魏書五　后妃傳第五の注に引く魏略

後太祖就見之、夫人方織、外人傳云「公至」、夫人踞機如故。

機織り器にも踞す。ここらへん画像石などに描かれている様と一致する。

　あと「箕踞」という座り方。「箕」単体だとちりとりの意味で、総じて図のような座り方となる（例によって字通CD-ROM版を引いている）。エピソードの例としては下記のとおり。先主（劉備）の前でも箕踞している簡雍の様子が有名かな。

・三國志卷三十八　蜀書八　許麋孫簡伊秦傳第八

在先主坐席、猶箕踞傾倚、威儀不肅、自縱適

＜1月19日追記＞
　『中国社会風俗史』東洋文庫151を読んでいると、腰掛けて座るのは「據」ともいるらしい。用例は『世説新語』に多いとのこと。
　確かに検索かけてみると『世説新語』にやたら「據胡牀」って言葉がひっかかる。

＜10月13日追記＞
『礼記』曲礼上第一に「坐毋箕」とある

　アホなことに私は一時期、『三才圖會』（三才図会）という本と『新訂三禮圖』（新定三礼図）という本を混同していた時期があった。混同していたことを自覚していたものだから、手元の本でいちいちどちらの本からの図かを確認してからネットのコミュニティなりに書いていた。以上のことを過去形の文で書いているものの、今、この両者がどう違うかというのはきっちり調べていない。この調子だとずっと調べずに居そうなので足がかり的にここにメモを残す。最近の記事でやたら「三才圖會」という言葉を書いていたので、ふとそんなことを思い立ったもので。

『三才圖會』は明代の王圻の撰で、百六十巻。凡そ、天文四巻、地理十六巻、人物十四巻、時令四巻、宮室四巻、器用十二巻、身体七巻、衣服三巻、人事十巻、儀制八巻、珍宝二巻、文史四巻、鳥獣六巻、草木十二巻だそうな（ここらへん下記の引用のまる写し）。この中で私がよく目にするのは（というより他の図を私が知らないだけ）、おそらく人物のところ。先の記事でも少しふれたように、肖像画なんて残ってない中国古代の人物をテレビ番組で紹介するとき、その人物像を引いてくるときに引用元として『三才圖會』が便利に使われたりする。そういった映像中心のメディア以外にも普通の書籍にも使われていたりする。案外、歴史関連の本にも無造作に人物像が挿し絵として使われているから油断ならない（最近、見たのは十八史略の訳本文庫とか『グラフィック戦史シリーズ　戦略戦術兵器事典1【中国古代編】』とか）。

余談だけど、昔、「シバタツの野望 全・国・版」(2005年6月1日閉鎖)という個人サイトがあったらしく、そこでは日本の戦国時代を題材にしたシミュレーションゲーム『信長の野望』（コーエー製）シリーズ数作品の人物顔グラフィックスを列挙比較していたらしい（非公式に、だが）。今、Internet Archiveで確認すると、ゲームのグラフィックスだけに留まらず、昔の肖像画や像を付記し、それらがゲームの顔グラフィックスにどう影響を与えたかも寸評中で指摘されていた。『信長の野望』はコーエーの代表的なシミュレーションゲームなんだけど、もう一つ代表的なシミュレーションゲームに『三國志』があるんだけど、言われてみれば『信長の野望』の方が舞台となる時代が近いため（あと地理的にも近いか）参考となる肖像画や像が豊富にあるんだな、と妙に感心してしまった。

※追記　サイト「司馬鏡　－SHIBAKAGAMI－」

＜3月21日追記＞
とあるサイトを見て回ると中国中央電視台のドラマ『三国演義』を結構、参考にしている。
＜追記終了＞
（実状ではゲームの『三國志』は『三国演義』もベースにしているだろうからさらに話が変わってきそうだけど→参照）

※追記　メモ：「中国服飾史上における河西回廊の魏晋壁画墓・画像磚墓」

※追記　メモ：三国創作のための扶助会

※追記　ザ・プロファイラー「誰かのために生き抜けるか～諸葛孔明・天才軍師伝説の真実」 (2013年12月18日)

※追記　メモ：戦国三国展(2013年10月22日)

※新規関連記事　メモ：中国ゲーム産業史からみる三国志(「三国志 水魚之交」オンライン講演会2022年3月21日)

それから『新訂三禮圖』。宋代の聶崇義の撰。私が初めて『新訂三禮圖』を意識したのが『漢代の文物』の「二　かぶり物、その他身につける物」のところを読んでから。『漢代の文物』のかぶり物の挿圖には『新訂三禮圖』からの図と畫像石・俑のスケッチが並べられていて、両者を見比べると互いに編纂されたり作られたりする時代が離れているせいか、結構、違うものだなぁ、思った。ところが『漢代の文物』が世に出た前の本でも後の本でも、漢代あたりのかぶり物の説明に『新訂三禮圖』からの図が無造作に使われていたりするので油断できない（図についてあれこれ論じているわけではなくても使われていたり。最近、見たのは『中国社会風俗史』東洋文庫151。いやあれはエピソード集みたいな本文が私的に面白いんだけど）。

それで『三才圖會』と『新訂三禮圖』についてサイト「寒泉」にある『四庫全書總目』で調べてみる。

・寒泉
http://210.69.170.100/s25/index.htm

『三禮圖』については下記のように二つ引っかかる。『新訂三禮圖』は『漢代の文物』を見ると前者の『三禮圖集注二十卷』と撰者が同じ。どこらへんが「新」なのかもうちょっと調べないとな。


03.子部 卷一三八　子部四八　類書類存目二　 p-1169

【三才圖會一百六十卷】（浙江巡撫採進本）明王圻撰。是書彙輯諸書圖譜、共為一編。凡天文四卷、地理十六卷、人物十四卷、時令四卷、宮室四卷、器用十二卷、身體七卷、衣服三卷、人事十卷、儀制八卷、珍寶二卷、文史四卷、鳥獸六卷、草木十二卷。　採[才庶]浩博、亦有足資考核者、而務廣貪多、雜特甚。其人物一門、繪畫古來名人形像、某甲某乙、宛如目睹、殊非徴信之道。如據蒼頡四目之説、即畫一面有四目之人、尤近兒戲也。


01.經部 卷二二　經部二二　禮類四（三禮通義・通禮・雜禮書）　 p-0176

【三禮圖集注二十卷】（內府藏本）宋聶崇義撰。崇義、洛陽人、周顯德中累官國子司業。世宗詔崇義參定郊廟祭玉、因取《三禮》舊圖、凡得六本、重加考訂。宋初上於朝、太祖覽而嘉之、詔頒行。考禮圖始於後漢侍中阮諶。其後有梁正者、題諶圖云：陳留阮士信受學於潁川綦母君、取其說為圖三卷、多不案禮文、而引漢事與鄭君之文違錯。正稱：《隋書‧經籍志》列鄭元及阮諶等《三禮圖》九卷。《唐書‧藝文志》有夏侯伏朗《三禮圖》十二卷、張鎰《三禮圖》九卷、《崇文總目》有梁正《三禮圖》九卷。《宋史》戴吏部尚書張昭等奏云：《四部書目》內有《三禮圖》十二卷、是開皇中敕禮部修撰、其圖第一・第二題云梁氏・第十後題云鄭氏、今書府有《三禮圖》、亦題梁氏・鄭氏。則所謂六本者、鄭元一、阮諶二夏侯伏朗三、張鎰四、梁正五、開皇所撰六也。然勘驗鄭志、元實未嘗為圖、殆習鄭氏學者作圖、歸之鄭氏歟﹖今考書中宮室車服等圖、與鄭注多相違異。即如《少牢饋食》「敦皆南首」、鄭注云：「敦有首者、尊者器飾也。飾蓋象龜」。周之制・飾器必以其類。龜有上下甲・此言敦之上下象龜上下、甲。「蓋」者意擬之辭。而是書敦與簠簋皆作小龜、以為蓋頂。是一器之微、亦失鄭意。沈括《夢溪筆談》、譏其犧象尊・黃目尊之誤；歐陽修《集古錄》、譏其簋圖與劉原甫所得真古簋不同；趙彥衛《雲麓漫鈔》、譏其爵為雀背承一器、犧象尊作一器繪牛象。林光朝亦譏之曰：聶氏《三禮圖》全無來歷、穀璧則畫穀、蒲璧則畫蒲、皆以意為之、不知穀璧止如今腰帶�蝷W粟文耳。是宋代諸儒亦不以所圖為然。然其書鈔撮諸家、亦頗承舊式、不盡出於杜撰。淳熙中陳伯廣嘗為重刻、題其後云：「其圖度未必盡如古昔、苟得而考之、不猶愈於求諸野乎！」斯言允矣。今姑仍其舊帙錄之、以備一家之學。此書世所行者、為通志堂刊本或一頁一圖、或一頁數圖、而以說附載圖四隙。行款參差、尋覽未便。惟內府所藏錢曾也是園影宋鈔本、每頁自為一圖、而說附於後。較為清整易觀、今依仿繕錄焉。


01.經部 卷二二　經部二二　禮類四（三禮通義・通禮・雜禮書）　 p-0176

【三禮圖四卷】（浙江吳玉墀家藏本） 明劉績撰。績字用熙、號盧泉、江夏人。宏治庚戍進士、官至鎮江府知府。是書所圖、一本陸佃《禮象》、陳祥道《禮書》・林希逸《考工記解》諸書、而取諸《博古圖》者為尤多、與舊圖大異。考漢時去古未遠、車服禮器、猶有存者、鄭康成圖雖非手撰、要為傳鄭學者所為。阮諶・夏侯伏朗・張鎰・梁正亦皆五代前人、其時儒風淳實、尚不以鑿空臆斷相高。聶崇義參考六本、定為一家之學。雖踵謬沿�、在所不免、而遞相祖述、終有典型。至《宣和博古圖》所載、大半揣摩近似、強命以名、其間�漏多端、洪邁諸人、已屢攻其失。績以漢儒為妄作、而依據是圖、殊為顛倒。然所釆陸・陳諸家之說、如齊子尾送女器出於魏太和中、犧尊純為牛形、王肅據以證鳳羽婆娑之誤；齊景公器出晉永康中、象尊純為象形、劉杳據以證象骨飾尊之非；蒲璧刻文如蒲荏敷時、穀璧如粟粒、其器出於宋時、沈括據以證蒲形・禾形之謬。此書並採用其說、亦足以備一解。至於宮室制度、輿輪名物・凡房序堂夾之位、�|較賢藪之分、亦皆一一分析、不惟補崇義之闕、且以拾希逸之遺。其他珽荼曲直之屬、增舊圖所未備者、又七十餘事。過而存之、未始非兼收並畜之義也。

  

　9月17日に長沙呉簡国際シンポジウム「長沙呉簡の世界－三国志を超えて－」があってそれに一般聴講しにいくんだけど、それにおつむを無理からにでもあわせるため、最近は暇を見つけて「長沙呉簡研究報告」第1集や第2集に目を通している日々だ。
　そういえばよくよく思い出してみると、こういう出土資料に目を向けるようになったのは、昔からもっと当時の息吹を感じられる資料を欲していたのは確かだけど、決定的になったのは籾山明／著「漢帝国と辺境社会」という本のおかげ。こんな小さく手軽に持ち運べる本なのに得る物が多すぎる。対象となる時代は前漢時代と三国時代より古いけど、三国創作に携わる人は是非、読んで欲しい本。

・籾山明／著「漢帝国と辺境社会」
http://cte.main.jp/c-board.cgi?cmd=one&no=165

　その本でここで多くとりあえられているのが居延漢簡。エチナ河流域で発掘された漢代の木簡。漢代では「居延」と呼ばれる地域で発掘されたので居延漢簡と呼ばれるとのこと。

　その木簡の内容を含め、いくつかの出土資料に書かれた文を検索できるウェブページがあることを思い出す。一度、見かけブックマークしてそのままだったんだけど、今改めてとなかなか面白いページ。中央研究院歴史語言研究所の文物圖象研究室のサイトの一コンテンツだ（下記）。検索元となる文献も検索結果として出てくる。

・中央研究院歴史語言研究所　文物圖象研究室
http://saturn.ihp.sinica.edu.tw/~wenwu/index.html

・文物圖象研究資料庫　全文檢索
http://saturn.ihp.sinica.edu.tw/~wenwu/search.htm

　これだけだとわかりにくいんで、このサイトを知るきっかけとなったサイトとそこを紹介したページをあげておく。

・睡人亭
http://www.shuiren.org/

・文物圖象研究資料庫マニュアル
http://www.shuiren.org/chuden/toyoshi/zuzou/index-j.html

　以前、紹介した曹全碑の全文を検索できたり、当時の成人女性の名前の例を知りたければ「大女」というワードで検索をかけたり、あれこれ楽しむことができる。

　長沙呉簡の内容も将来的にこうやって検索できるようになるといいんだけど。


※追記　古典籍総合データベース（早稲田大学図書館）

※追記　リンク：「漢代における郡県の構造について」

※追記　メモ：「功次による昇進制度の形成」

※追記　第24回下鴨納涼古本まつり（京都古書研究会2011年8月11日-16日）

　右のは某所のネタで作った画像をさらにアレンジして作った画像。
　元ネタは「漢代物質文化資料図説」に載っている山東沂南の畫像石（東漢）の「戴有[巾責]之冠者」の絵。確か「中国古代の服飾研究」にも載ってたっけ。
　その画像を鏡像にしたり（それに合わせ服を改造）、髭をとったり、色を付けたりしてポップアートっぽくしてみた。

　まず左の人物に注目。頭上の一番上に針金が折れ曲がったような部分が「梁」だ。それが三本あることで「三梁」と呼ばれる。それとは別に頭上にあるのが「[巾責]」。頭上の屋根みたいなのが「顔題」と呼ばれ、それから後側から上に出ている箇所は「耳」と呼ばれる。この「梁」や「[巾責]」をまとめて「進賢冠」と呼ばれる。
　梁と「[巾責]」それから、顎にかけてある紐がどういう関係なのかよくわからない。進賢冠をかぶった人物の陶俑があってそのスケッチをみてみたら、[巾責]の外側を通って梁ごと紐で上側から抑えている感じ（晋　長沙）。
＜7月14日追記＞
枕流亭ブログで服飾のデータベースみたいなところの紹介があった。
・枕流亭ブログ
http://d.hatena.ne.jp/nagaichi/
・服飾史
http://d.hatena.ne.jp/nagaichi/20060713/p3
そこのリンクをさらっと辿ってみると、上の陶俑の写真があった。
http://www.pep.com.cn/200301/ca143223.htm
↑右から二つ目。
＜追記終了＞

　ちなみに向かって右の顔の側面から出ているのは筆。元ネタにした画像は向かって左側から出ており、耳の上に筆を置いておく習慣があったとのこと（確か、「中国古代の服飾研究」にそこらへんのことが書いてあったかな）

　続漢書の輿服志によると

進賢冠、古緇布冠也、文儒者之服也。前高七寸、後高三寸、長八寸。公侯三梁、中二千石以下至博士兩梁、自博士以下至小史私學弟子、皆一梁。宗室劉氏亦兩梁冠、示加服也。

つまり、進賢冠とは古の緇布冠で、文儒者の服だ。前が高さ七寸、後ろが高さ三寸、長さは八寸となる。公や侯は三梁、中二千石以下、博士に至るまで両梁（二梁）、博士から以下、小史や私学の弟子に至るまで、皆一梁となる。劉氏の宗室（親類）もまた両梁（二梁）の冠を服に加えている、となる。

　身分によって梁の数が違ってくる。
　それで画像の左が三梁の冠で、真ん中が両梁（二梁）となり、最後は一梁と言いたいところだけど、ここは想像で書いている。
　というのも普通に考えると、針金みたいな梁の数が減っていくだけのような気がするが、畫像石で針金一本の梁を見かけたことがない。それに対して、画像の右のような幅のあるものを畫像石で結構、見かけ（但し、円筒上、そのまま大きくなっているのか、板を立てているものなのか、見ようによってはいろんな解釈ができる）、陶俑でも板を折り曲げたような冠を一例、見たことがある（成都羊子山）。なので、一梁はこんな感じだと予想。

※追記　メモ：「中国服飾史上における河西回廊の魏晋壁画墓・画像磚墓」

※追記　メモ：三国創作のための扶助会